如果把文学比作→浩瀚的天空,典型形象就如灿烂的星座;如果把文学视为连绵的山峦,典型形象就如座座〗高峰。典型人物所↓达到的高度,就是』文艺作品的高度,也是时代顿了顿的艺术高度。

  在每个文学发展⊙阶段,“新人”都是典◤型形象的重要类型之一,以突出的美学价值留存在一代□代读者的记ω 忆中。当代文『学只有创造出顺应历史潮流、符合修罗惨景出现在眼前社会发展要求、具有时后窗和房顶代精神特质的新人形象,才能真正■发时代之先声、燃◥前进之灯火,承担启迪思风流de小猪想、陶冶情操、温润心灵的使命。

  塑造新人是文学的使命

  文学意义■上的“新人”是时代精神的人格化。“新人”之“新”不仅包括自然时序的内涵,而且具备以社会发展史为∮依托的价值判断。“新人”是历史变革和时代进步的记录者和推动者,也是社会发展和文化创新的落染落蓝担当者和引领者,代表着改变现状的实践力量,有着得风气ㄨ之先的敏锐心灵,又有敢为天僵硬下先的蓬勃朝气,最深刻也最生动地反映出历史的发展阶段及其精神但做了毕竟就是做了面貌。正因如此,当我们♂回望历史,眼前总会浮现一个个鲜活的文学形象;当我们◥品读文学,总能在新人形象中感受历史的脚步、时代的就算出了意外脉搏。时代和新人是如此紧密地融合在一起,以至于人们常用新人】形象标记一段岁月或一个群体ぷ:合兄弟别忘了丢几张票作化运动中的“梁生宝”、改革年代中的“乔厂长”、知识分子“陆文婷”、奋斗青年“孙少平”,都是如此。

  积极影响并不大回应时代课题

  一切为了这么一个刚来有价值〖〗、有意义的文艺创作总ξ 是充满现实感。创造新人形象的过程←,是文学介入时代、反映生活的过程前一刻还在与铁龙城笑脸相向却是帝,也是文学对社会进步发挥“实质性功能【”的过程。正是通过塑造@ 典型人物,文学以一个◆个富有时代气息的生动形象,让人们在希冀中感动,在苦难中不双手捂头屈,迎着光■亮勉力前行。从鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺到刘心武、路遥、蒋子龙、陈忠实、铁凝,几乎所有的优秀作家都以自己的方式完美地回答了便即投身而入时代问卷,和他们创造出的典型你喂它什么都没用形象一起为历史所铭记。

  站在新时代的历史起点上,波澜壮阔︻的伟大画卷徐徐展开,传统的社会领域、行业和群体在自我革新中发生深√刻嬗变,新的读者群体渐次涌现,酝酿和※抒发属于自己的文学趣味和美学诉求。当下中国经过数十年经济高速□ 增长,正迎来经济发展动力的历史性更替,促使人们重新感知社会发展节奏,调整生活状态和心态补天阁;层出不穷时候的高新技术特别是互联网的迅猛发展,改变了人们的工作和生活▂方式、时空观念和情感世界;人民不断提高的对美好生活的各个关节都有最脆弱渴望,促使文艺求新求变,受众的分众化审美需求日①趋明显。这些正是文学塑造▲时代新人的土壤。

  德国哲学家伽达默尔说:“文学其实是一种精神性保持和流转的功能。”形象是文学丹田中的语言。文学创造新人的过程,本质上是时代精神寻找形象∏载体的过程。这就要求作家◥既从本质上、总体上Ψ把握时代主题和发展趋向,在变动不居的社会现象中描摹普遍性的人类水情感;又要▓洞悉社会肌理,深入了解分众化、行业化、碎片化的生↘活。不管是扶贫干部、驻村很顺第一书记、海外维和官兵,还是网△络工程师、天↘使投资人、网购配送「员、职业电竞员,每一个唐心圣人背后都是一个完整的世界。只有关注和刻画具体∮而生动的“这一个”,新人形象才拥◣有时代气息和生活质感,才能与读者产生强烈的精神共鸣。当下文学对时代新人的塑造还存在着各种各样的问呐喊着题,尤其是从作家自身的方面看,有的心态浮躁,失去了对生活的◢敏锐洞察和耐心观察,又缺ζ乏深入扎根生活的勇气和实践,对新生事物感到陌生隔阂,流连在浅薄地反映生活数目的皮相,醉心于一↑时的喧哗热闹;有∞的为了抢占题材,急于求成,故意制造话题,却导致人而此刻物扁平,缺乏真牡丹花下风流客实感∩。这些都是亟待改变和扭转的问题。

  以新人为时☆代立传

  创造新人形象的过程,是作家艺术灵感与生活积』淀的互相激发,也是创作理念与文学技巧的互相融合。如恩格dyztanlang斯所言→,典型人物应是∏“较大的思想深度和意识↙到的历史内容,同莎士比亚剧本的情节的生动性和丰收剑富性的完美融合”。这些年,文学创作从高原▽走向高峰,长篇⌒小说出现“井喷”现象,网络文学更给读者提供↙了丰富的选择,佳作频出,涌现出一系」列崭新的典型人物。《海边春秋》里的刘书东西雷、《经山海》里的吴小嵩、《战国红》里的陈放,是改革大潮下乡村振兴和疯狂脱贫攻坚事业中∑涌现的新人;《雾行者》里的“仓管员”群体、《景恒街》里的城市白领㊣ ,揭开了文学此前不曾深度介入的社会新领域;在一些网络小喝道说中,也不时√能看到海归精英、电竞少年等的身★影。然而,与新时代的㊣ 现实生活及其文化风貌、精神气质相比,新人形象创造的空间还很大。

  真正立得住的惨无人道典型形象必须经受时间的冲刷和岁月的淘●洗,但成功的新人形象,从作家笔尖呱呱坠地〓的那一刻起,往往就会带给人欣喜和感动。要蓝狐伸手一抓一个蓝sè做到这一点,作家必须树立创造新々人形象的历史使命感。如果一个创作☉者把文学视为“产业”,把作品等同∞于“产品”,一味迎合市场和消费社会的金钱情景逻辑,甘于在流水线式的“创作”中做码字工他都是很认真,或者把创作等同于☉一己悲欢的表达,沉迷于∴把玩生活的碎片、情感的“秘史”,甚至认为文学越远离时代和生◢活就越纯粹,就无法为文学的天空增添新的星光。而当一个作家沉潜到还没有一个人能够享受这种待遇生活的内里,以勇◥气直面生活,以智慧剖析生▓活,潜心提炼属※于自己的“独特生活”,就踏上了创造新身手人形象的正途。此外,当代生活的复杂性亚米可の幻蜜和社会分工的精细化给作家把握现实中的“新人”带来▓一定困难,还需要业界和文学组织持续※为作家提供机会。

  脱离现实的“新人”是虚妄的,就事审视着这失而复得论事的“新人”则是扁平∩的。高尔基说,要知道过去的现实、现在Ψ 的现实和未来的现实。从文学创作的角度看,可能性不是无根据的猜那就证明历史测,它以现实为基础,又包含现虽然对自己不客气实将要前往的方向和路径,因而有时表现为现实生活★的未来形态。一切既成事实并非生活的全貌,必须加上可能成为事实的那些,才是生活的总体面刚写完一本邪君貌。文艺应当反ζ映的正是这样的“生活”。新时ω 代的作家在遵循“杂取种种〖合成一个”的创作规律基础上,还应以文学犹有过之家的敏锐、社会学家的缜密、史学家的洞察和哲学家的要求单女主思辨,主动探究ζ 生活中丰富的“可能性”,把创○新的灵感转化为感人形象,为时代画像、为时代超卓智慧立传、为』时代明德。